GDC（GameDevelopers Conference）已經進入尾聲。上個星期才經歷過一次規模龐大的秘境探險2（Uncharted2）技術檢討會，DigitalFoundry（促進開放程式發展的組織）休兵一周，去好好地玩英國最優秀－不，或許是全世界最優秀的游戲－戰神三。
我們先前才報導過，SonySantaMonica團隊非常努力地針對戰神三在先前E3試玩版視覺和效能的缺陷，徹頭徹尾地進行改良。而這次的報導，我們將焦點集中在此：戰神三是如何利用最尖端的技術，營造出史詩般的視覺感受和戲劇般的互動體驗，進而讓自己登上游戲史的頂點？
而整個游戲體驗的核心，就是享受SonySantaMonica團隊營造出藝術般的優質表現。只要是玩過PS3戰神合輯版的人，就會發現這款PS2的重制游戲，經過美工和技術成員的努力后，讓它的畫質和這個世代的游戲不分軒轾。
而在戰神三里面，無論是材質方面還是幾何方面，都遠超過他們先前的作品。可程式化的像數宣染（Programmablepixelshaders）技術，以嶄新的維度強化材質和特效兩方面，令成果達到高水准的表現。這是真正的跨時代技術，也讓新戰神三的效能（根據圖框率frame-rate來判定）和前作一樣優秀。
而在角色塑模、美術概念圖和低階網格圖（low-polymesh）方面，是利用Maya進行初步的塑造，再將成品轉移給3D塑模軟體（如ZBrush）來做出基本的模型。而在將成品送給人物塑模師或動態技師前，還得先將這些模型的細節用影像軟體（如Photoshop）描繪出來。
Kratos本身就是一個精致至極的模型。有趣的是，制作小組粗略估計，他的多邊形數目卻低于35000－低于秘境探險二的主人公NathanDrake。不過，多邊型計算只是整體里的一項比較項目而已。我們現在正要替這位斯巴達的光頭蠻人塑模，讓他盡可能趨近完美。
利用Z-Brush程式，搭配書寫版和指示筆，讓美術人員對創作作品賦予生命
「在效能的前提下，我們盡量增加多邊型。」美術總監KenFeldman說，「印象中，這些角色使用的材質大小都很龐大，下肢、上半身和頭部的材質大小為2048，每個角色都擁有法線、擴散、反射、光澤、環境遮蔽、表皮等等的渲染貼圖。我們還使用層紋理（layeredtexture）增添表面的質感，並在需要的地方加上環境貼圖。」
「PS2的Kratos大約使用5000個多邊型，」Feldman說，「而現在的Kratos大約用了20000個多邊型。以前我們只在他身上使用三種材質，而現在則是二十種。目前他的動態資料量大約是以前的六倍，大約是2MB。」
「如果把現在的Kratos讓兩台PS2來運算，大概只能留下充滿回憶的腳印。而現在的Kratos總是身著華麗裝備，還挾帶許多的武器來切換使用，所以我們也得把這些配件給考慮進去。」
一種名叫混合正交貼圖（blendednormalmapping）的新技術，可以讓基本模型更加真實，並且大大強化動態效果種類的可用性。這也讓Kratos面容肌肉的運作更加自然，其猙獰演出更是我們前所未見的。
這些技術讓游戲系統呈現出絕佳的真實度。像是角色皺眉的動作，進而帶動模型臉部皮膚，系統不但可以辦到這點，而且效果還相當理想。不僅肌肉組織的模擬正確，連靜脈從Kratos的手腕浮現都能辦到。這些模擬效果自然地隨著他的行動而出現，真是教人難以置信。
更多相關資訊請訪問：
戰神三主角們的動態小效果，都是由制作群用手所調整出來的。因為他們覺得，用手調整的效果比動態捕捉的演員所提供的動作還要棒。不過，對那些二線角色，ImageMetrics（一家知名的動態效果公司）錄制動態演員的臉部動作，搭配聲優的演出，去和游戲角色臉部模形的每個像素作對應，最后再由SonySanta Monica團隊進行潤飾的工作。「當我們看見Kratos在游戲里出現時，不禁發出贊歎聲：『喔喔！這就是他嗎？』」首席角色總監PatrickMurphy說，「連他的血管都看得一清二楚，你可以看見他在面前喘息。這筆用一般的電影方式制作出來的成果還要酷，我們太滿意了。」玩家一定很好奇，為什么用手調整的頭發動態效果，以及蛇妖的尾部，可以在PS3上運算得栩栩如生？關于角色的運動方面，除了制作團隊預先錄制好的動態效果以外，技術美工們還創造出一個次等動態效果的系統：動態模擬。這個系統的效果既微妙又出色，可以根據動態技師預先花了許多工時所調整出的效果，讓物件正確地產生活動。「從戰神二到戰神三，我們利用動態模擬系統在眾角色的許多次等動態效果上面。」戰神的技術美工經理GiovanniLuis解釋說，「以前，我們的頭發和衣服看起來都相當死板，它們應該要是活生生的才對。現在我們總算可以將這些物件賦予其應有的動態效果，讓他們生動地呈現在各位眼前。」「在前作快殺青的時候，我和JasonMinters共同合作，創造出這個動態系統，可以利用MayaHair System（動態的曲線系統，可以被用來模擬頭發，以及其他任何曲線形狀的物體）來驅動各種的彎曲部份。」技術美工GaryCavanaugh這么補充，「蛇發女妖頭上的每個蛇頭都可以獨立的活動。動態技師不需要去逐一設定物件的動態，但是卻可以完全掌控它們。這讓動態技師能隨心所欲的應付更龐大的工作流。」
利用拉鏈技術（zippertech）將人馬的傷口和髒器設定好事件點
一但傷口裂開扯動這些事件點后，就會觸發髒器被掏出的動態效果而讓戰神三擁有電影般氣勢的關鍵要素，就是高造詣的攝影運鏡。和前作類似而和秘境探險二不同的地方，就在于玩家對游戲中的視野控制權相當的小。取而代之的是讓SonySanta Monica組成一個小組，專門根據其需要來設計視野的運作，就像電影的攝影總監一樣。想想看，游戲過程很棒，棒透了，加上設定好的事件運鏡，來確保玩家能得到最優良的呈現效果。戰神將宏偉及瑰麗集于一體，當你從Ａ移動到Ｂ，鏡頭與其盯著地面或牆壁，為什么不換成展望史詩遠景的角度呢？
分享
收藏
支持
提升卡